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   难以解释德军战争日志中何以把扎夫里洛夫的军衔登记为“中尉”，也许是笔误，也许是少校的谎报。无论如何，在德军的定义里，扎夫里洛夫是布列斯特要塞最后的保卫者。他的战功，由于信息的隔绝和时间的错位，他并不自知。在他孤守东堡的那一天，德军就已经拿下了布列斯特城；在他躲进洞穴的那一天，德军已经占领了明斯克；在他藏身马厩的那一天，德军已经攻占了斯摩棱斯克；而他被俘的那一天，德军开始了对基辅的合围。基辅之战是战争史上规模最大的一次围歼战，苏军高达66.5万人被俘。对一对时间线，您会明白，扎夫里洛夫是何等不易。与出身贵族的托尔斯泰不同，费奥多尔·陀思妥耶夫斯基（1821—1881）生于一个“偶合家庭”，这个家庭遭受持续的困扰，生怕失去通过巨大努力方才获得的体面的社会地位。他的天赋并非在“贵族之家”养成，而形成于一座大城市的忙乱背景之中，诸如屈辱、无法满足的抱负、每日为生存而进行的斗争、悲剧性的社会冲突等。年轻的陀思妥耶夫斯基最热衷的人物，是“被侮辱和被损害的人”，单调贫乏的人（尤见其文学处女作《穷人》），生活在其自足幻想世界中的浪漫幻想家（《白夜》），或被不健康的雄心和精神分裂症幻觉吞噬的人（尤见《双重人》）。他几乎所有小说的场景均为圣彼得堡，在一个刚刚脱离父权制情愫和感受的人看来，这座城市是一个奇异的、陌生的、不真实的世界。因此，陀思妥耶夫斯基笔下的圣彼得堡便很像果戈理笔下的圣彼得堡：一座雾和白夜的城市，一座脉搏不断加快的鬼城，它象征着那种源自西方、摧毁“神圣罗斯”的和平生活的力量。
  
    回到《琵琶行》的序文，不难理解，虚构身负绝艺的琵琶女，至少是为了把故事讲出来。可设定一个恍然大悟，陡然感受到酸辛的时刻，又为什么？我想是因为诗人要创造出一个自觉的刹那：让琵琶女的沦落，突然映照出他自己的沦落；让她命若琴弦，而他的那根随之崩响如裂帛。一年多的坏境遇、恶情怀，豁达与拘执之间的无数次拉锯，他心里当然明镜似的。此刻，为了制造强烈的文学效果，他决定把现实生活中体验过的难堪积蓄起来，突然投进元和十一年秋夜的寒江。